Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17

274

Отказываюсь — вопить. С акулами равнин Отказываюсь плыть — Вниз — по теченью спин.

Не нужно мне ни дыр Ушных, ни вещих глаз. На твой сумасшедший мир Ответ один — отказ.

Так что, хотя в процессе эволюции человека Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 суверенность ин­дивидуальной психики укреплялась и нарастала, глас коллектив­ного безотчетного как и раньше сохранял интонации всеведе­ния и всесилия. Дополнительный глас Веба тоже всеве­дущ, но вся властность — в распоряжении Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 самого юзера. Пролистывая веб-сайты, он сам делает не только лишь выбор, да и вывод, сам изменяет фантомную жизнь сетевого текста. Вот почему внут­ренняя речь человека, по характеристике Л.С Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 Выготского, преди­кативна, другими словами представляет собой перебор вариантов выбора личных методов деяния (оперирования с предметом), в резуль­тате которого творчески выстраивается линия мысли. А сетевой текст, структурно совпадающий с внутренней речью, субстантивен, другими словами Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 предлагает на выбор список предметов, в круге которых и при помощи которых может по своей инициативе действо­вать человек, и творческим становится не выстраивание, а эври­стическое улавливание мысли, возрастающей, как Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 будто кристалл, в пересыщенном растворе инфы. Это вроде бы внутренняя речь собирательной личности: не диалог с авторитетом, а полилог мно­жества компетентных голосов, но при всем при том решающим для каждого остается Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 собственное слово.

Веб, наверняка, можно бы именовать «второй палатой со­знания», но в отличие от старого грека современный человек склонен слышать повеление Бога в голосе собственного «Я». И вроде бы в осознании этого Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 паутинотекст и строится не как команда, совет либо соблазн, как стеллаж, с которого идиентично просто взять лю­бой предмет. Субстантивированная внутренняя речь коллективной личности обеспечивает особенный режим работы для предикативной внутренней речи Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 индивидума. Вот слова испытуемой Наталии А.: «Ты видишь перед очами весь перечень способностей, интуитивно выбирая нужное... Ты скользишь преднамеренно по поверхности, чтоб не провалиться и выхватить то необходимое, что сначало Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 находил... Веб щадит тебя, соответствуя твоим задачкам и спо­собу осознавать. Он предлагает для тебя только самое главное, дополни­тельное оставляя в ссылке (нужно — посмотришь, нет — все равно усвоишь из контекста... Мы не пойдем Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 в особые библиотеки

275

и отделы за парой абзацев, которые нам "прояснят ситуацию". Но мы очень уважаем систематизаторов, которые еще остались и носят в собственной голове все эти объемы инфы)». Net-мышле Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17­ние «пульсирует», таким макаром, в темпо-ритме субстантив­но-предикативной внутренней речи, и это не только лишь определяет ассорти-композицию паутинотекста, да и переиначивает на собственный лад логико-смысловую систему всех Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 других типов текста, или отвергая «с порога», или придавая самые внезапные значения их функционально-структурным компонентам.

Четвертой принципиальной особенностью паутинотекста является специфичная стилистика интерактивности. Хоть какой веб-сайт либо мэсидж (от англ Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17. message — послание) Веба отличают устойчивые типологические признаки: акцентуированный ник (псевдоним) либо нарочитая самопрезентация; макароническое словоупотребление; слэнговая фразеология; упрощенность и од­новременно жеманность синтаксиса; экстравагантность и апломб суждений. Время от времени не без цветов дурашливого эпатажа Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17. Но в целом это красивый метод на публике заявить и подтвердить свою волю и свое право на знатное вмешательство в про­цесс обсуждения темы, поиска правды, принятия решения. И од­новременно Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 это действенная обкатка личных притязаний личности, когда нецеремонная откровенность, вроде бы вызывая огнь на себя, провоцирует поддержку, сопротивление либо пре­небрежение, которые закрепляют либо трансформируют паттерны самооценки.

В переживании самовыражения Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 и самоутверждения смыкает­ся пароксизм публичности (в предельном значении: «На миру и погибель красна!») и выплеск субъективности (в предельном значе­нии: «Это — Я, Господи!»). В базе настолько массивных чувств — глубинная энергетика сопряжения Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 и взаиморазрядки влечений личного безотчетного и архетипов коллективной психики. Но принципиально направить внимание и на оборотное воз­действие. Общественная субъективность может быть искренней от­кровенностью либо меркантильным лицедейством, личным экспери­ментированием либо послушливым следованием маркетинговой Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 раскрут­ке — она в любом случае активизирует глубинные механизмы личности, в любом случае смыкает влечения личного безотчетного и архетипы коллективной психики, в любом случае сопровождается наточенными переживаниями. К эффектам общественной субъективности Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 можно отнести и «сценические» сле­зы, и «срезающие» остроты, и разбойнический кураж, и экстатиче­ский порыв, и харизматический апломб, и «непробиваемый» блеф... Известны и специальные неврозы (легкие и не очень Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 легкие формы эксгибиционизма): «звездная болезнь», «комплекс

276

непризнанности», «самозванство» и т.п. Элемент самоупоения (либо самобичевания), соответствующий для общественной субъективно­сти, феноминальным образом раскрепощает сознание. Человек мыслит, гласит и действует без оглядки на регламент Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17, суборди­нацию и приличия, следуя своим интенциям, видя мир в свете личных (близких и поэтому ясных и понятных) интересов и ощущая свое прямое воздействие на ситуацию. Его суждения об­ретают смелость, прямоту и четкость. В Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 его словах возникает глубинная чувственность и эстетическая выразительность. Его намерения приходится учесть всем. Общественная субъектив­ность — это, в сути, специфичный метод мышления-общения—поведения, реальность и мощь которого неза­медлительны и самоочевидны Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17. Этим разъясняется чувственная соблазнительность общественной субъективности. Но тем же объяс­няется и то, что претензии на публичную субъективность люди готовы принять как подабающее только со стороны общепризнанных ку­миров Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17, звезд, вождей, авторитетов, отвергая все другое как не-i скромность, нахальство, наглость, мошенничество и т.п. Для межличностного общения это в известном смысле справедливо, но в интрапсихическом (внутриличностном) плане это деприва-ция принципиальной духовной Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 потребности. А в интерпсихическом (соци­альном) нюансе это оставляет без внедрения мощнейший ресурс умственной активности рядовых членов общества. Выход указало развитие интерактивных информационных технологий.

Психологическое содержание интерактивности состоит в реа­лизации Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 глубинных стремлений личности к самовыражению и са­моутверждению средством массовой коммуникации. Каждый человек получает возможность на публике проявить личное отношение к принципиальным событиям публичной жизни. Традици­онный для журналистики «эффект присутствия» добивается преде­льных Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 значений и перерастает в «эффект участия». Это уже дру­гое психическое состояние. Человек не поглощает сведения, а оперирует с информацией. И что принципно принципиально, это ин­дивидуальная активность. Человек сам Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 находит информацию для сопоставления в других источниках, в своем образовании и личной ментальное™. Он высоко ставит свои суждения и настаи­вает на том, чтоб их воспринимали в расчет. Это в полном Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 смысле общее поветрие. Люди звонят в московские студии из Магада­на либо Норильска, соглашаются отвечать на самые нетактичные вопросы репортеров, идут на всяческие ухищрения, чтоб по­пасть в массовку пользующегося популярностью ток-шоу. «Когда юбилейная Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 "Я — сама" выйдет в эфир, — не прячет удивления журналист, — поглядите на дам, собравшихся в студии: они сделали подвиг. Чтоб прорваться в "Останкино" на запись программки,

277

все эти нарядные дамы часа Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 полтора бились в прохладном предбан­нике телецентра с сторожами, сотрудниками каналов и временами вместе... Завершилось это смертоубийство взя­тием милицейского кордона, а заодно и священной студии»46. Жур­налисты уже ощутили, что Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 «эффект участия» — главное в работе современных mass-media. Они стремятся использовать ин­терактивные формы в пропагандистских целях: не пропускают либо всячески выделяют отдельные высказывания, другими словами вводят те либо другие формы цензуры, пробуют Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 управлять разговором с помо­щью наводящих вопросов, грубо льстят приглашенным в ток-шоу либо хамски их одергивают и т.п. Но это — пустые хлопоты. Ин­терактивная аудитория выходит за границы традиционной схемы «two-step Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17-communication», и журналист теряет в ее очах ауру «лидера мнений». В свете общественной субъективности он сам вы­глядит неадекватно, и ведет это только к трате последнего кредита доверия в Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 обществе. Рост общественной субъективности как реципиента, так и коммуникатора характерен для всех информа­ционных процессов современного общества. А в Вебе это уже начальное условие контакта. «Времени на адаптацию практи­чески нет, — отмечает Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 испытуемый Игорь П., — если вошел в сеть, означает, начинаешь разговаривать... Не открылся — тебя не за­метят, не направят внимания, не удостоят ответа. Открылся — подходящая информация сама к для тебя липнет. И приверженцев Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17, и спор­щиков — много. Только не тормози, успевай...»

Общественная субъективность преобразуется в универсальный эвристический прием. Но в среде с сверхизбыточными объемами ин­формации уже перебор и комбинирование вариантов выводит на новый уровень осмысления Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 предмета, сформировывает новые пред­ставления. Интерактивным становится само творчество-в-процес-се-коммуницирования. «Не нужно знать все, — приходит к выводу испытуемая Наталия А., — нужно иметь осознание, где это отыскать, — вот кредо современного Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 человека. Быстрее даже его формула вы­живания. "Где" — не означает очевидный метод подключиться к поисковой машине. "Где" — это возможность по полуфразам воссоздать явление, отыскать в голове те осколки, которые тоже из этой области Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17, кажется, — и вот вам уже рождается кристалл но­вого, — нет, не познания, — представления. Познания мы оставим для ученых и систематизаторов, а нам необходимо успеть жить. Потому ограничимся представлениями. Главное, чтоб не Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 подвела интел­лектуальная интуиция, воспитанная в эру доинтернетовского, "доброкачественного" метода понимать».

46 Меньшова пригрозила кинуть «Я — саму»... // Вечерняя Москва. 1997. 12 февр.

278

Это умозаключение заслуживает самого пристального внима­ния. Создатель лицезреет решающую роль «интеллектуальной интуиции», другими Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 словами творческой активности «Я». Более того, подчеркивает, как много означает уровень личной образованности, другими словами «доинтер­нетовского, "доброкачественного" метода понимать». И все-же «фор­мулой выживания» современного человека именует, в сути, доминирование Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 эвристики над аналитикой и комбинаторики над силлогистикой. Разумеется, такового рода интеллектуальная деятельность будет затруднена, если вообщем вероятна, вне паутинотекста с его стилистикой интерактивности и композиционными приемами типа «ассорти», «стеллаж», «вино без бутылки Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17» (термин П. Бар-лоу), «елка с игрушками» (термин А. Андреева) и т.п. И если сно­ва вспомнить именитый афоризм Л.С. Выготского: «Мысль не выражается, а совершается в слове» (1934), — то в Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 сетевом «on Ипе»-тексте следует созидать не застывший слепок, а живую пуль­сацию Net-мышления, так как в каждый новый момент конк­ретного воззвания появляется новенькая информационная ситуация.

Это, естественно Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17, тяжело представимый парадокс — текст, кото­рый характеризуется сразу и конкретностью, и неопре­деленностью. Современный философ В.В. Тарасенко предлагает для этой цели особое понятие — «фрактальный нарратив», которым можно обрисовать «способ сотворения повествований, кон­цептов, познавательных Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17, культурных практик» в Вебе. «В качестве примера-аналогии фрактальной структуры, — уточняет исследователь, — можно предложить образ видео-обратной связи. Простым примером видео-обратной связи служит структура, получаемая в зеркале, отображающем зеркало, стоящее Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 напротив. Наблюдающий помещенный меж 2-ух зеркал, лицезреет бесконеч­ную картину, полученную в итоге отражений меж зерка­лами. Зеркала показывают то, чего вне этих зеркал нет: бесконеч­ность изображающих друг дружку Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 изображений... Фрактальный на­рратив по аналогии с фрактальными структурами видео-обратных связей можно рассматривать как некую коммуникативную макроструктуру, образованную через итерации, нажатия, щелчки, зарубки Человека Кликающего меж познавательными "зеркала­ми"... Человек Кликающий Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 сформировывает фрактальный нарратив своими перескоками. Фрактальный нарратив, перескоки форми­руют Человека Кликающего. Сам Человек Кликающий не имеет никакого содержания без этих перескоков и засечек. Он гуляет перескоками по миру и строит перескоками мир»47. В данной Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 философической модели более всего поражает, что фрактальный

47 ^ Тарасенко В.В. Человек Кликающий (Глобальная компьютерная сеть как философская неувязка) // Планетка Веб. 1997. № 4(6).

279

нарратив фактически совпадает с физической картиной кванто­вого индетерминизма. Чем, если вникнуть Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17, мыслительная актив­ность Человека Кликающего, который «гуляет перескоками по миру» и «не имеет никакого содержания без этих перескоков и засечек», отличается от поведения электрона, которое не предо­пределяется ни очевидными, ни сокрытыми причинами Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17, не подчиняет­ся никаким закономерностям и поэтому не может быть предсказа­но? И так же, как математик Ф. Франк «вычислил» в квантовом индетерминизме «свободу воли» электрона (1961), так философ В.В. Тарасенко Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 «определил», что Человек Кликающий «познает мир конкретно своим телом». Но еще камера Вильсона (1912) позволила, фотографируя треки (следы) заря­женных частиц, по «пучкам траекторий» представлять и прогно­зировать упорядоченное целое системы микрообъектов Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17, любой из которых по отдельности вроде бы обладает свободой воли. И хотя зание «непосредственно своим телом» не может не быть определенным и уникальным (просто в силу уникальности хоть какого «собственного тела»), абстракция Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 «электронный коттедж» А. Тоффлера (1980) вроде бы свела в «пучок» траектории-паттерны сетевого мышления—общения—поведения, по которому можно ясно представить тип и стиль Человека Кликающего, уверенно предсказывать его спрос и предложение и даже отыскать Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 объясне­ние политическим сенсациям, вроде описанного чуть повыше всплеска электоральной активности инертных в публичном отношении приверженцев СПС. Прецедент 1999 г. достоин углубленного анализа.

Несложно установить, по какому эталону действовали полит-технологи, когда сразу Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 по всей Москве на серо-голубых маркетинговых щитах в компьютерном дизайне оформлялось вопро­сительное: «Хочешь жить как в Европе?» (вариант: «Тебе что, больше всех нужно?»), через некоторое количество дней Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 добавлялось контактное: «Да!», а день-другой спустя появлялось доверительное: «Голосуй за Кириенко!». В Вебе есть особенная программка дружественного on line общения ICQ либо на сленге «Аська» (или от англ. ask — спрашивать, просить, приглашать Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17, добиваться, или от рус. вопро­сительного междометия «Ась?»), которая похожа на перебрасы­вание записками и позволяет уточнять файлы, регулировать контакты, рассылать приглашения для включения сетевых программ... Начальный метод, раскручивающий всякую после­довательность Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 операций, устойчив в собственной простоте: стимулирую­щий встречную активность импульс неопределенности — инте­рактивная сверка данных — когерентная реакция. Фундаменталь­ное значение данного приема верно выслеживается в программке IRC, обеспечивающей спонтанное общение в Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 веселительных

280

5 «чатах», также находит доказательство в личном по­черке участников высокоинтеллектуальных «форумов» и узкопро­фессиональных «конференций» в Вебе. Такой, можно ска­зать, простый (дальше неразделимый) метод сетевого контак­та в том смысле, что цепочки из Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 3-х этих операций довольно для пошагового конфигурации состояния и приемника, и источника инфы, а если меньше — положительная оборотная связь не появляется и процесс пресекается. И вдруг в предвыборной акции СПС этот простый метод Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 становится формой и содержа­нием, темой и мыслью, сюжетом и композицией, планом и выра­зительным средством. Строго говоря, в данном пропагандистском тексте нет никакой конкретики — ни фактов, ни аргументов Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17, то­лько структура и динамика трехходовой композиции с положите­льной оборотной связью. Но эта нагая схема становится живой коммуникацией, по-своему интересной и очень эффектив­ной, так как приводит в интерактивное соприкосновение непробегаемые Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 сознанием пласты инфы как относительно СПС, так и в сфере собственных политических предпочтений по­льзователя. Типично, что комбинируются нечетко очерченные, более того, в принципе неопределимые образы:

Что такое «жить, как в Европе»? У каждого Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 свое и очень расплывчатое представление. И навряд ли хоть кто-либо, хоть из­биратель, хоть имиджмейкер, сумеет уверенно перечислить чет­кий набор характеристик «европейской жизни». А что приходит в Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 голову при словах: «Тебе что, больше всех нужно?», — вообщем непредставимо. ! В какой степени обоснованным можно считать в таком слу-

чае выбор: «Да!»?

И с какой стати после всего этого следовать призыву: «Голо­суй Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 за Кириенко!»?

Но в то же время нельзя сказать, как будто эти нечетко очерчен­ные образы совершенно уж ни на что не похожи, недосягаемы понима­нию, никчемны для саморефлексии и не поддаются комменти-|рованию Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 в межличностном общении. Быстрее напротив. Они вол­нуют воображение и стимулируют встречную активность мысли тем, что вроде бы в первом приближении схватывают в хаотиче­ском роении инфы круг циклических Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 конфигураций, если желаете, «пучок траекторий», доступный наблюдению и ин­терпретации. Решающее значение приобретает тот факт, что рас­плывчатое представление врубается в жесткую структуру эле­ментарного метода сетевого контакта. И чем острее «стиму­лирующий импульс Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 неопределенности», тем паче весомым кажется мелкое совпадение в деталях хаотических образов. 281

Тем легче при «интерактивной сверке данных» случайному сцеп­лению подробностей может быть придано значение значимой закономерности. Тогда и «когерентную Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 реакцию» можно вроде бы подтолкнуть в данном направлении, предрекая будущий пат­терн поведения. Но неважно какая подсказка, намек либо хотя бы прогноз предвосхищает, а поточнее, имитирует будущий импульс положительной оборотной связи, заранее подкрепляя Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 реакцию, что в обыденных критериях может дать только постреактивное развитие событий. И, как обычно при личном вмешательстве в спон­танный процесс, в одном случае это ускоряет течение дел, в дру­гом Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 — приводит к разрыву цепи положительной оборотной связи и различного рода бумеранг-эффектам.

Тот факт, что узкую по плану, крупную по масштабам, растянутую во времени пропагандистскую акцию удалось развер­нуть строго по простому методу Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 сетевого контакта, гово­рит о типологической роли данного метода в новейшей парадиг­ме мышления, а может быть, и о его универсальности вообщем. В свете синергетической теорий это может рассматриваться как информационная модель фазового перехода Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 из периода неравно­весного, хаотического состояния системы через самоорганизацию новых устройств регуляции в принципно другое состояние порядка. Дело в том, что, согласно синергетическому «принципу порабощения», возникающее в момент флуктуации случайное сцепление Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 инфы возможно окажется так устойчивым, что начнет повторяться при следующих колебаниях, постепен­но подчиняя ритму собственного цикла самовоспроизведения хаоти­ческую пульсацию информационного поля. Так в теории по­рождается из хаоса принципно новый Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 механизм саморегуля­ции флуктуирующей системы, благодаря самодвижению которого спонтанно разворачивается преобразование случайных парамет­ров в информацию второго порядка и самопроизвольно выкрис­таллизовывается заного упорядоченная постфлуктуационная структура.

Для философов этот процесс как Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 и раньше «чуть ли не мис­тическая вещь» , но в математической абстракции уже рассчита­на «фрактальная геометрия природы». Имено так бельгийский математик Бенуа Мандельброт именовал свою книжку о «нерегуляр­ных, но самоподобных структурах Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17» (1977). В его определении фракталом (от лат. fractus — состоящий из фрагментов) «называ-

48 См., в часта.: ^ Аршинов В.И., Данилов Ю.А., Тарасенко ВВ. Методология сетевого мышления: парадокс самоорганизации. 2000. http://www.flogis-lon.df.ru Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17/projects

282

ется структура, состоящая из частей, которые в чем либо подобны целому»49.

Понятие «подобие» — не новость в науке и технике. Оно конструктивно употребляется в черчении и других технических приложениях геометрии, решении алгебраических уравнений Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17, исследовании процессов течения жидкостей и упругой деформации жестких тел, моделировании самолетов и т.п. Например, «прин­цип подобия» позволяет на моделях выяснять картину техно­логических процессов с таковой полнотой, которая в Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 природных критериях недостижима. Но в философическом плане это не по­ступательное развитие, а масштабирование структуры по вне на­ходящемуся «образу и подобию» и по всеобщему и, следовате­льно, снаружи воздействующему закону. Фрактал Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 же тем и заме­чателен, что это структура «нерегулярная, но самоподобная». Самоподобие выражается в том, что целостный кусок фрак­тала содержит достаточную информацию обо всем фрактале. А нерегулярность — в том, что Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 фрактал разворачивается не по общему эталону, а по внутреннему методу, который допол­няет обычное «масштабирование» «сжатием», «поворотом» и «пе­реносом» начального куска.

Пульсация внутреннего метода задает ритм самооргани­зации фрактала, структура которого остается Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 открытой для по­ступательного развития, потому что число итераций (последователь­ных повторений метода) в принципе нескончаемо. Геометрия фракталов отдала внезапную даже для математиков возмож­ность при помощи простых алгоритмов порождать очень сложные Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 нетривиальные структуры. Например, известный фрактал «Снежинка Кох» — замкнутая линия нескончаемой дли­ны, очерчивающая конечную площадь, — гипотетически невооб­разим, но геометрически может быть получен методом многократ­ного преобразования начальной фигуры (треугольника Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17) методом ите­рации (поочередного повторения) трехходового метода: «сжатие» — «поворот» — «перенос»50. Но тут стоит вспом­нить приятный аналог фрактала, представленный у В.В. Тара­сенко: «структура, возникающая в зеркале, отражающем зеркало, стоящее напротив». Нескончаемая вереница Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 изображений, фиксирую­щих нескончаемое число повторений фрактального метода. Но гласить об этом как о «механизме саморегуляции» можно было бы, только исходя из нескончаемо малой вероятности, что воз-

49 Цит. по: ^ Шаборшин А.А. Введение Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 во фракталы. 2000. http://home.ural.ru-sha-bun/fractals/fractals.htm

so Подробнее см.: Сундучков А. Сжатие и синтез изображений. 2001. Http:// www.visti.net/cplusp/all96/6n96y/6n96yla Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17.htm

283

можна мутация законов природы (типа угол отражения пере­станет быть равен углу падения), после которой в нескончаемом числе повторений начнет разворачиваться заного упорядо­ченная картина. Хотя в повседневности здесь все может показаться Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 примером «дурной бесконечности», в теории это небезынтересно. А на практике уже есть такие производства, где фракталы становятся, если желаете, технологиями. Так, в машинной графике фрактал конкретно употребляется для синтеза изображений. При всем этом особенное значение Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 получают так именуемые стоха­стические фракталы, которые получаются, когда в содержании циклического метода случайным образом появляются изме­нения, вобщем, не так значительные, чтоб вообщем прер­вать итерационный процесс. Они обеспечивают более Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 высочайший уровень трудности отображения природных объектов, и, к при­меру, двумерные стохастические фракталы с фуррором использу­ются для моделирования рельефа местности либо поверхности моря. Типично, что стохастические фракталы именуют еще не­детерминированными, в Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 отличие от детерминированных, все усло­вия развертывания которых предопределены вначале, одно­значно и постоянно.

Но в какой степени все это может иметь отношение к рече-мыслительной деятельности человека? Интересно, что Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 фракталь­ные структуры с особой наглядностью обнаруживают себя в фольклорных текстах для деток. Вот, например, всем извест­ная присказка: «У попка была собака. Он ее обожал. Она съела кусочек мяса. Он ее убил. И Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 похоронил. И на камне написал: У по­па была собака. Он ее обожал. Она съела кусочек мяса. Он ее убил. И похоронил. И на камне написал...», — и так пока не надоест Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17. Данная композиция позволяет полагать самые разные ди­дактические цели — от «антирелигиозной пропаганды» до «ин­сталляции логических операций» либо «демонстрации примера дурной бесконечности», но в любом случае это детерминирован­ный фрактал. Но, скажем Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17, в детских считалках типа: «Шла ку­кушка мимо сети...» либо «На золотом крыльце посиживали...», — ко­личество текстуальных повторений уже не нескончаемо, а строго ограничено числом контактирующих, и любая итерация определяет жребий 1-го из Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 участников. Игра — интерактивное действие. Фрактальное проигрывание игрового текста должно обеспе­чить равноправие для всех. И поэтому определенные происшествия игры вызывают недетерминированные конфигурации в параметрах фрактала. Но вот что знаменательно: может изменяться «до Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 нао­борот» информация, подвергаемая сжатию, но метод в целом все равно разворачивается по полной форме. Именитая «Сказка про белоснежного бычка» начинается с вопроса: «Рассказать для тебя про бе-

284

лого Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 бычка?» Можно ответить: «Рассказать» — и услышишь: «Рассказать да поведать про белоснежного бычка, поведать?» Но можно ответить: «Не нужно!» Тогда последует: «Не нужно да не нужно поведать про белоснежного бычка... Поведать?» И так при Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 любом ва­рианте. И до того времени, пока рассказчику хватит задора и памяти повторять с каждым разом нарастающую цепочку ответов слуша­теля. Есть основания г.лдеть в этом безотчетный тренаж па­мяти, либо инстал Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 "'тию навыка интерактивного контакта, либо еще что в том же ^де. Но в любом случае это будет личным проявлением общей закономерности, согласно которой конкретно неограниченная способность ввязывать в процесс итерации все Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 новые характеристики превращает недетерминированный фрактал в спонтанный механизм синергетической саморегуляциии, так как случайные конфигурации по ходу следующих повторений в согласовании с «принципом порабощения» «под себя» закручи­вают хаотические элементы и начинает Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 самоорганизовываться устойчивая, заного упорядоченная система. Вот откуда спе­цифический канон фольклора: троекратные повторы, тавтологи­ческие описания, неизменные эпитеты и т.д., и т.п. Оказывается, это очень действенный способ формальными приемами Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 дости­гать впечатляющих смысловых эффектов.

Входящая во все антологии «Сказка о репке» — пример фрактального поиска решения нетривиальной препядствия от воз­никновения ее («выросла репка — большая-пребольшая») до удачного преодоления («вытащили репку») через Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 ряд последова­тельных итераций простого метода. Но разве заключите­льная сцена: «Дедка — за репку, бабка — за дедку, внучка — за бабку, Жучка — за внучку, кошка — за Жучку, мышка — за кош­ку... Растянули репку!», — разработка сельхозработ? К Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 реальной репе это дела уже не имеет. И даже ровная назидатель­ность (типа пропаганды коллективизма) здесь непонятна и в чем либо забавна. Это ситуация игровая, в реальности невоз­можная Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17, но активная в плане чувственном и допускающая расширительные толкования, а поэтому способная вызывать са­мые различные, но полностью настоящие «АГА-переживания». Фигу­рально говоря, «Сказка о репке», как будто соц обучающая машина Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17, пролагает след для установки 1-го из самых уни­версальных алгоритмов оптимистичного проживания проблемных ситуаций, которым индивидум может позже распоряжаться по соб­ственному усмотрению. Последнее — особо значимый мо­мент, и тут следует заострить внимание Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17. Сущность в том, что ре-чемыслительная деятельность человека — это адаптивный психи­ческий процесс, в каком сознание настолько же неискоренимо, как и безотчетное. Потому тут становится семантической (зна-

285

чимой, т.е. допускающей осмысление, интерпретацию и Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 коммен­тирование) даже информация сигнальная (согласно математиче­ской теории, безразличная к значимости сообщения). А семан­тическая информация (в том числе наделенная переносным значением) может вызывать чувственные и поведенческие ре­акции на Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 уровне сигнальном (безотчетном, рефлекторном, импульсивном).

По ходу поочередных речемыслительных преобразова­ний появляется семантическая информация второго, третьего и следующих порядков, которая все далее уходит от конкрети­ки (обобщается, абстрагируется, символизируется) и врубается Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 в самодвижение виртуальных категорий. Но, во-1-х, самая узкая игра мозга начинается с безотчетной реакции на сиг­нальный импульс той инфы, которая и будет под­вергнута преобразованию. А во-2-х, на любом шаге преобра Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17­зований информацию можно почувствовать как самодостаточную (це­лостную и достоверную), тогда и виртуальный образ станет импульсивным сигналом к реальному действию, часто более действенному, чем до того. Отсюда видно, что Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 трехходовое фрактальное преобразование (сжатие до самоподобного вида второго порядка — поворот в направлении практического приме­нения — перенос в поле последующих итераций), с одной стороны, поддерживает в неизменном напряжении, можно сказать, инду­цирует сигнальный импульс инфы, с Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 другой — недетерми­нированный фрактал оказывается открытым не только лишь для слу­чайных, да и для случайных конфигураций в параметрах хоть какой из операций трехходового метода. В речемыслительнои деяте­льности человека Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 это полностью разумеется. Интересно с этой точки зрения сравнить хрестоматийный вариант «Сказки о репке» с более старыми, восходящими ко времени волшебного мышле­ния. В канонической записи А.Н. Афанасьева51 не фиксируется Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 ни попыток разъяснить, почему же репка не поддается, ни моти­вов соучастия («созывают» только бабку, другие приходят неиз­вестно почему). Посреди действующих лиц возникают невообрази­мые персонажи типа: «пята нога». Число итераций добивается 9 (наибольшее значение Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 «магического числа: 7±2», вычислен­ного классиком инженерной психологии Дж. Миллером52), а заключительная фраза: «Пять ног за четыре, четыре ноги за три, три ноги за две, две ноги за ногу, нога за Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 сучку, сучка за внучку, внучка за бабку, бабка за дедку, дедка за репку, тянут-потянут:

51 Афанасьев АН. Российские народные сказки: В 3 т. М., 1957. Т. 1. С. 131.

52 См.: Миллер Дж. Волшебное число семь, плюс либо минус Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 два // Инженер­ная психология. М., 1964.

286

,. растянули репку!» — неотличима от типологической структуры за-i клинания. В хрестоматийном же варианте репка просто «выросла \ большая-пребольшая», персонажи приходят поэтому, что их лично позвали на помощь Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17, они все в знакомом обличий жителей од­ного дома, и даже грубоватое «сучка» заменено на привлекательное «Жучка», итераций осталось всего 6 (близко к минимально­му значению «магического числа 7 ±2») и заключительная Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 сцена ! похожа быстрее на карнавал, чем на обряд. Все по способности прояснено, объяснено, упорядочено и даже облагорожено. Изме­нения в характеристики метода вносились преднамеренно. Сред­ствами фрактала культивировалась символика. Как видно, суще­ствует Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 не только лишь «фрактальная геометрия природы», да и «фрак­тальная логика речемыслительнои деятельности». И фрактал в этом случае не просто недетерминированный, самонастраи­вающийся по ходу дела, да и сознательно настраиваемый, в Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 сущ­ности, виртуальный.

В свете всего изложенного выше виртуальный фрактал пред­стает как пусковой механизм, технологический режим, выразите­льное средство и продуктивный вывод Net-мышления. Это типо-формирующая речемыслительная операция соответственной па­радигмы, в Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 полном смысле квинтэссенция сетевого текста. Тогда агитационный слоган СПС: «Хочешь жить как в Европе? — Да. — Голосуй за Кириенко!» — просто сетевой текст на пределе абстракции, сконцентрированный до простого метода, до «фрактала Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17» как интегральной единицы общения типа «мифе-мы», «идеологемы», «конструкта», «инстигата» либо «трансцензу-са». Но специфичность «фрактала» в том, что это не окончательное резюме отдельного произведения, а самоподобный импульс вир­туальных итераций во огромном количестве личных Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 текстов (индивидуаль­ных воззрений, суждений, решений), любой из которых подобен состоянию коллективного сознания, как целостный кусок фрактала всей фрактальной структуре. В абстракции это очевид­но. Каждый законченный кусок фрактала подобен Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 целому, как его масштабированная (сжатая и облегченная) модель, и спо­собен развернуться в нескончаемый фрактал. Так, в осколке зерка­ла можно узреть то же целостное изображение, что и в большенном зеркале Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17. Фракталом, таким макаром, представляется не только лишь вся развернутая «структура, состоящая из частей, которые в каком-то смысле подобны целому» (Б. Мандельброт), да и тот простой «образующий» элемент, который сразу и его Пронина Е. Е. П89 Психология журналистского творчества. 2-е изда­ние - страница 17 самоподоб­ная часть, и динамический механизм развертывания. И главный эвристической операцией творчества-в-процессе-коммунициро-

promishlennaya-set-melsecnet10h.html
promishlennie-avarii-katastrofi-i-ih-posledstviya.html
promishlennie-kompyuteri-referat.html